В комплект цифрового оборудования, устанавливаемом в кинотеатре Чайка входит цифровой кинопроектор Christie CP2000 ZX DLP, сервер Doremi DCP-2000, а также Cервер воспроизведения DCI- JPEG2000 2K 2D/3D.

Обычный мультимедийный видеопроектор даже высокого качества в системе цифрового кинопоказа использовать нельзя, потому что цифровой кинопроектор — это не только непосредственно высококачественная проекция изображения, которую не может обеспечить традиционный видеопроектор (по яркости, цветопередаче, контрасту и разрешению), но это и система, обеспечивающая высокую степень защиты контента от кражи. Поэтому необходимо использовать только специально созданные цифровые кинопроекторы, соответствующие стандартам цифрового кинопоказа.

Цифровой кинопроектор — это цифровая система проекции изображения с качеством, превышающим качество 35-мм кинопроекции.

Принципиальным отличием цифрового кинопроектора является то, что все линии связи между компонентами системы зашифрованы (Link Encryption), и все процессы преобразований сигналов внутри проектора происходят в защищенном от постороннего вмешательства отдельном блоке (Media Block).
В настоящее время существует только две технологии, одобренные ведущими киностудиями (DCI) для проекции цифрового киноизображения — технология DLP Cinema™, разработанная компанией Texas Instruments и технология SXRD, разработанная компанией Sony Corporation.

Цифровой кинопроектор Christie CP2000-ZX создан на основе технологии DLP Cinema™ компании Texas Instruments и предназначен для высококачественной кинотеатральной демонстрации цифровых фильмов на кинокранах небольшого и среднего размера. По размеру этот проектор на 50% меньше, чем другие модели данного класса, однако обеспечивает большую яркость. Проектор соответствует стандарту цифрового кино DCI Digital Cinema.

Цифровой кинопроектор Christie CP2000-ZX.

Проектор имеет встроенный однофазный балласт, он гораздо меньше по размеру и легче, чем стандартные DLP Cinema проекторы. Панель управления находится в задней части проектора, что облегчает его установку и использование в самых сложных условиях. В проекторе установлена стандартная лампа Christie CDXL или новая высокопроизводительная лампа Christie CDXL SD, которую может заменить киномеханик, работающий с 35мм системами. Яркость можно подобрать от 9000 до 17000 lm для киноэкранов шириной до 14м.

Сервер для цифрового кинотеатра DCP-2000 от Doremi Cinema является самым технологически усовершенствованным сервером. Это первый сервер, появившийся на рынке, который поддерживает воспроизведение цифровых фильмов в формате JPEG2000. Сервер DCP-2000 поддерживает 3D воспроизведение, оснащен функцией шифрования линии связи CineLink II и функцией создания водяных знаков NexGuard (Thomson) и CineFence (Philips).

Сервер для цифрового кинотеатра DCP-2000 от Doremi Cinema.

Система 3D Xpand представлена новой версией специальных 3D-очков Xpand AG100 очки 3D оснащенными встроенными ИК-приемниками, принимающими сигнал от цифрового проектора, о выпуске которых компания Xpand объявила 24 декабря 2008 года. Очки включаются и выключаются автоматически.

Очки XPAND X-Series используют технологию быстрого управления заслонкой, которая позволяет получить наиболее яркое изображение.
Благодаря оптимальному расположению диодов в излучателе, 100% зрителей, независимо от местоположения, видят 3D в самом лучшем качестве.

Помимо указанного оборудования, для реализации проекта также приобретены коробки для хранения очков и салфетки для ухода за ними.

Перспективы цифрового кинопоказа.

Развитие технологий кинопоказа на протяжении всей своей истории — это результат борьбы кинотеатра с новыми конкурирующими технологиями демонстрации фильмов (телевидение, домашнее видео, спутниковое вещание и т.д.).

С одной стороны, рынок кинопоказа в самой России развивается очень неравномерно. Он сложился в Москве, в какой-то мере в Санкт-Петербурге и других региональных центрах. Но его пока нет в огромном количестве малых и удаленных населенных пунктах. По исследованиям, проведенным компанией «Невафильм», сегодня 52% современных кинотеатров сосредоточено в 11 городах-миллионниках и только 1% таких кинотеатров (всего 14 кинотеатров из 1388) в 415 городах с населением менее 20 тыс. жителей.

С другой стороны, за последние 10 лет социальная функция кинотеатра существенно изменилась. Из единственного канала доставки кинофильма зрителям он превратился в достаточно дорогую форму развлечения и проведения досуга. Наряду с этим изменился и сам зритель. Еще вчера его удовлетворяла ситуация, когда 90% кинотеатров показывали один и тот же фильм в одно и то же время, а сегодня он хочет выбирать: что, когда и на чем смотреть. Развитие телевидения, спутникового телевидения, начало вещания в формате ТВЧ, развитие DVD-технологий привело к тому, что сейчас кинопрокат, уже не является доминирующим источником дохода для киностудий.

И тут надо разделять проблему доступа российских кинозрителей к российским фильмам и проблему коммерческой эффективности демонстрации российских кинофильмов в кинотеатрах. Объем демонстрации самых свежих фильмов даже общефедеральными бесплатными каналами позволяет заявить, что проблема доступа россиян к российским фильмам весьма надуманна. Как таковой ее нет. А вот проблема коммерческого кинопроката российских фильмов весьма актуальна вследствие их низкого коммерческого потенциала. И оттого, что российские фильмы будут демонстрироваться в цифровом формате, они не станут более привлекательны для зрителя.

В 1997 году на фестивале независимого кино в Сандэнсе впервые был представлен фильм, снятый с использованием цифрового видео, с тех пор количество «цифровых» заявок исчисляется сотнями. В «большом Голливуде» самым яростным апологетом отмены традиционной 35мм кинопленки является Джордж Лукас, снявший на цифру второй эпизод «Звездных войн». Это была первая высокобюджетная студийная картина, целиком снятая цифровой камерой с высоким разрешением.

В настоящее время появляется все больше сторонников идеи одновременного мультиплатформенного выпуска фильмов — для кинотеатров, на DVD для распространения по платным спутниковым каналам. В 2005 г., когда эту идею публично высказал представитель компании Walt Disney Роберт Айгер, владельцы кинотеатров впервые осознали опасность реализации такой идеи. По данным опроса 1100 человек, проведенного инвестиционным банком JP Morgan, при одновременном выпуске фильма для кинотеатра и на DVD посещаемость кинотеатров снизится на 49%, а вот продажи DVD возрастут на 78%, доходы от видеопроката — на 64%, а общие суммарные доходы киностудий на 36%.

Это хороший повод для индустрии кинопроката задуматься и быть готовым к таким вызовам со стороны других технологий.

Сам по себе цифровой кинопоказ не является «необходимым общественным благом». Рассматривая задачу перевода аналогового телевизионного вещания на цифровое вещание — выгода очевидна. Частотный телевизионный ресурс является исчерпаемым. Качество телевизионной картинки в цифровом формате существенно выше, чем в аналоговом. Зритель моментально почувствует преимущества от цифрового телевещания, получив доступ к сотням телевизионных каналов вместо имеющихся полутора десятков.
Цифровая кинопроекция ничего подобного не дает. В ближайшие 3-5 лет использование кинопленки по-прежнему останется проще и дешевле. Ожидаемая экономия от сокращения расходов на тиражирование и доставку фильмокопий в этот период будет нивелироваться из-за необходимости поддержки гибридного выпуска фильмов — в цифре и на кинопленке. Но при этом в дальнейшем переход на цифровой кинопоказ станет объективной необходимостью, поскольку она уже сейчас активно используется во всем мире и в нашей стране тоже. На 1 мая 2007 года в России насчитывалось уже семь цифровых кинозалов в Москве, Петербурге и Набережных Челнах. Появление цифровых кинотеатров вызывает интерес к цифровым релизам со стороны кинопроката: с конца 2006 года в России состоялось уже несколько цифровых премьер, первым стал фильм студии Twentieth Century Fox «Ночь в музее». С мая 2007-го каждую неделю на экраны выходит как минимум один фильм в цифровом формате; на 14 июня была намечена первая цифровая премьера отечественного кинофильма: студия СТВ выпустила на экраны российских цифровых залов фильм Алексея Балабанова «Груз 200». Мы становимся свидетелями новой волны, на этот раз технологической, эволюции отечественного кино, которая вновь начинается с кинотеатра. Значит, есть надежда на то, что и посещаемость в ближайшее время снова станет расти, но уже на качественно ином уровне — с привлечением в кинозалы новых зрителей, которые ищут особых ощущений от просмотра на большом экране уже не только фильмов, но и альтернативных программ.
Исчезает последняя преграда в смене всей парадигмы кинопроката, хотя сегодня достаточно трудно оценить все те глубинные изменения в кинематографе, которые принесет такая «простая» замена основного носителя кинематографического произведения — кинопленки. Произойдет переходе к «нематериальному» распространению кинофильма, который полностью изменит основы бизнеса кинодистрибуции и кинодемонстрации.

Преимущества, получаемые от внедрения цифрового кинопоказа.

Основные преимущества, которые получит зритель от цифровой кинопроекции, — это постоянно высокое качество кинодемонстрации и новые возможности для обеспечения зрелищности и разнообразия демонстрируемого контента в кинотеатре, причем не только фильмов.

Зато с точки зрения отрасли речь может идти о совокупности преимуществ цифровой дистрибуции и демонстрации кинофильмов, которые в конечном итоге и позволяют говорить о необходимости разработки и реализации концепции цифрового кинопоказа в России. Вот эти преимущества:

• новые возможности для повышения зрелищности кинопоказа, и в первую очередь техническая возможность воспроизведения 3D-фильмов, демонстрация фильмов с изменяемым сценарием и интер-активных фильмов;
• создание инфраструктуры для более гибкого доступа на экраны кинотеатров современных российских фильмов, картин национального наследия и высокохудожественных импортных с учетом этнических и национальных особенностей различных регионов России;
• технологическая совместимость российских фильмов с международными рынками проката цифровых фильмов;
• сохраниение и развитие научного потенциала российской киноотрасли;
• появление новых современных рабочих мест и специальностей.

Одна из сильных сторон цифрового кино — возможность снимать фильмы вообще без монтажа, в реальном времени. Пример тому — «Таймкод» Майка Фиггиса, в котором четыре оператора одновременно следовали по улицам Лос-Анджелеса за четырьмя актерами, которые встречались, общались и расходились; экран был поделен на четыре части, и все истории можно было видеть одновременно.

На первый взгляд, замена пленочного кинопроектора в киноаппаратной кинотеатра на цифровой не кажется инновацией, которая перевернет базовые понятия кинематографического сообщества. А зритель этой замены может даже и не заметить, так как просмотр фильма в цифровом формате не вызовет у него таких сильных эмоций как, например, замена монозвука в кинозале на многоканальный или обычного изображения на стереоскопическое.

Однако зрители сегодня требуют диверсификации предложения, продления сроков проката фильмов, повышения качества обслуживания и кинопоказа. И достигнуть эту цель можно путем использования новейших технологий кинопоказа, способных обеспечить качество изображения и звука (отсутствие дефектов и царапин на пленке), усилить эмоциональные впечатления от просмотра фильмов (3D стереокино), расширить возможности выбора каждого кинозрителя (сеансы фильмов по заявкам зрителей из библиотек фильмофондов; альтернативные кинопрограммы — концерты, спортивные трансляции, компьютерные игры на большом экране; фильмы с изменяющимся сценарием и т. п.).
Таким образом, можно выделить преимущества цифрового кинопоказа для различных сегментов киноиндустрии:

1. Для производителей кинопродукции. Высочайшее качество изображения и звука, которым наслаждаются создатели кинопроизведений в своих просмотровых студиях, будет теперь доступно в любом кинозале, оборудованном соответствующими технологическими системами воспроизведения. Кроме того, все больше кинофильмов выпускается непосредственно в цифровом формате, поэтому нет необходимости превращения цифровой ленты в киноплёнку для показа в кинотеатральных условиях.
2. Для дистрибьюторов кинопродукции цифровой оригинал позволяет отказаться от дорогостоящей печати экранных копий и расходов на доставку традиционных кинолент в кинотеатры. Технология защищенной цифровой передачи киноматериалов непосредственно в кинотеатры позволит отобрать существенный кусок из более чем 2-х миллиардных ежегодных доходов кинопиратов. Цифровые кинотехнологии обеспечивают круглосуточную доставку кинофильмов в кинотеатры, разбросанные по всему миру, а также возможность быстрой смены репертуара во многих кинотеатрах одновременно, без затрат времени на ожидание получения необходимого количества экранных копий.
3. Для прокатчиков цифровые кинотехнологии дают возможность менеджерам кинотеатров гибко управлять процессом проката. У них появляется возможность разработки новых способов рекламы и продвижения кинофильмов, которые существенно увеличат прибыль от работы кинотеатров. И конечно, в условиях мультиплексов появляется замечательная возможность одновременного показа кинохитов без печати необходимого количества экранных копий.
4. Для зрителей цифровые технологии обеспечивают получение прекрасного изображения и звука, такого качества, которое закладывают в кинопроизведение его создатели. Картинка остается стабильной, чистой, без грязи в течение всего времени проката. И, поскольку цифра позволяет в условиях мультиплексов осуществлять одновременный показ полюбившихся кинофильмов, то увеличивается частота показов и уменьшаются очереди.

Все эти возможности уже сегодня может обеспечить именно технология цифрового кинопоказа.

Специфика трехмерного кинопоказа.

Система REAL D состоит из нескольких компонентов, включая киноэкран, поляризационные 3D очки и специальный REAL D Cinema Z-Screen, который устанавливается напротив объектива цифрового проектора, делая возможным воспроизведение трехмерного изображения. Программное обеспечение REAL D связывает все компоненты в общую структуру, обеспечивая качественный 3D показ.

Специальные 3D-очки NuVision оснащены встроенными ИК-приемниками, которые принимают сигнал от цифрового проектора и синхронизует открытие/закрытие встроенных в очки LCD-жидкокристаллических затворок так, чтобы сформировать изображение индивидуально под каждый глаз зрителя. Линзы открываются/закрываются с достаточно высокой скоростью, поэтому зритель не воспринимает мерцания, но видит объемную картинку. Главное преимущество использования активных 3D-очков NuVision состоит в том, что не происходит потери яркости и контрастности изображения в сравнении в другими технологиями стерео и 3D кинопоказа. Четкое разделение изображений под левый/правый глаз избавляет зрителя от визуальных дефектов. До недавнего времени даже в США и Европе кинопоказы в формате Digital 3D не проводились для широкого круга зрителей, а являлись частью фестивальных программ и презентаций.

Дополнительно можно выделить следующие преимущества 3D-очков NuVision: стильный и эргономичный дизайн; небольшой вес; размер подходит для зрителей различного возраста, а также позволяет одевать их поверх обычных корректирующих зрение очков; оптимизация размера линз для просмотра изображения на большом экране; защита от влаги, которая позволяет производить мойку/чистку очков перед каждым 3D-сеансом.

Важно отметить, что высокотехнологичные 3D-очки — это дорогостоящее оборудование, которое имеет длительный срок эксплуатации. Поэтому каждому зрителю, пришедшему на 3D-сеанс, на входе в кинозал выдается пара очков, а при выходе из кинозала зритель обязан вернуть очки сотрудникам кинотеатра.
Широкомасштабное наступление 3D намечено на 2009 год: DreamWorks представил — «Монстров против пришельцев», режиссер Патрик Люссье выпустил - Мой кровавый Валентин 3D и т.д. большинство которых (более 12 фильмов ) будет представлено в кинотеатре Чайка.